12月11日晚7点，本次全国钢琴教学研讨会的议程之一“中国钢琴作品音乐会”在上海师范大学霞棐剧院举行。本场音乐会的上下半场分别由来自中央音乐学院的陈韵劼和来自上海音乐学院的董海珠、李世卫三位钢琴家担任演奏。

    上半场的演奏家陈韵劼先生先后毕业于上海音乐学院附中、美国曼哈顿音乐学院、茱莉亚音乐学院，2011年起陈韵劼任教于中央音乐学院钢琴系。他曾在中国、美国、韩国及欧洲多个国家的重大国际钢琴比赛中获奖。上半场的作品均出自建国以来重要的中国钢琴音乐作曲家之手，曲目充分挖掘了钢琴的音乐表现力，中西音乐语言有效融合，皆堪称经典之作。演奏者有意未按照原曲目单顺序演奏，恰恰突出了其曲目安排的题材结构特点。原先分别由唢呐、古琴、琵琶演奏的《百鸟朝凤》、《梅花三弄》及《夕阳箫鼓》，经过作曲家钢琴化地改编，在保持了原有民族曲调和器乐织体特征的基础上，更增添了丰富的音响化效果。钢琴家以多变的音色、细腻的音量控制和富有弹性的节奏变化形象地演绎出中国古典音乐所特有的情趣和韵味。随后的《春舞》、《变奏曲》和《绣金匾》则采用了极具地域化的旋律风格，节奏明快，富有舞蹈性，有很强的时代特征。演奏者对音乐的控制游刃有余，强调了音乐的趣味性。《长短的组合》是上半场所有曲目中风格相对现代的一首作品，同样蕴含了某种地域特征。演奏者通过丰富的音响化语言和频繁的动静切换将其充满表现力的演奏个性完全融入到音乐中，长短不一的节奏给人以出乎意料、变幻莫测的感觉。最后，上半场以丁善德先生的《托卡塔》结束，此曲沿用了该题材特有的“触技”特性，又独具创意性地增加了两手的时值错位，借鉴了中国传统锣鼓节奏，加之钢琴家精彩的演奏使全曲一气呵成。

    来自上海音乐学院的董海珠、李世卫双钢琴组合担任下半场曲目的演奏。两位钢琴家均有长时间海外（欧洲）学习的经历。自合作以来，曾在内地多所高校举办双钢琴音乐会，曲目涉猎各时期音乐大师的作品，还尝试探戈、爵士等当代音乐风格。下半场的五首中国钢琴作品均由中国香港作曲家创作或改编，其中《昭君怨》、《阳关三叠》、《三六》三部作品是中国首演。下半场的曲目搭配与上半场颇为相似。作为中国古典文学题材，《昭君怨》有着较强的叙事性、明晰的戏剧感，颇具中国古代大曲的音乐结构。作品中以多次以音块方式模仿中国打击乐音色，创作手法较为新颖。《阳关三叠》、《三六》取材于中国传统音乐。前者的改编不失原作清雅幽远的古琴意境，两位充满默契的演奏者细腻地处理了作品中丰富的主题对话，全曲古韵悠长，令人回味。《三六》作为江南丝竹八大曲之一，本双钢琴改编版保持了其流畅、活泼的特点。两位演奏者在娴熟的旋律交接和力度呼应中勾勒出原曲典型的流动音乐形态。《丝路》（四手联弹）一曲充满了异域风情，风格化的旋律及后半段音效化的刮弦奏法，给大家带来了不凡的听觉感受。《双七联歌》改编于三首著名的抗战歌曲，极富感染力的双钢琴音响与两位钢琴家激情四溢的演奏将整场音乐会推向高潮。

    本场音乐会为大家呈现了一场原汁原味的中国钢琴音乐盛宴。在“中国钢琴音乐百年”的历史语境下，本次中国钢琴教学研讨会正逢《钢琴艺术》杂志20周年庆活动。这20年是中国钢琴音乐文化全面成长的重要阶段，挖掘、传承并推广中国本土钢琴音乐作品是全体中国钢琴工作者的使命与梦想。在中国钢琴教学仍主要采用西方音乐作品作为基本曲目的当下，本次全国钢琴教学研讨会推出这样一场颇具特色的中国钢琴作品音乐会是极富深远寓意的。

研究生报道组：
杨阳  西方音乐史专业
张蒙君  音乐鉴赏与评论专业
王嘉博  音乐心理学专业
宁洁    视唱练耳专业
摄影：赵沁暘  音乐数字媒体专业

音乐会上半场


演奏家陈韵劼


音乐会下半场1


音乐会下半场2


三位演奏家